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三、回国进国企、银行等事业性单位或者考公务员的情况

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二、回国进私企、外企、自己做生意的情况

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一、工作未确定，回国需先给父母、亲戚朋友看下文凭的情况

一：回国证实的用途：

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　　这个春天快要结束的时候，我也从市场上买回一架风筝。什么摸样，也无所谓了，随便拿了一只便是，只要能扶摇直上就行。我选择在一个黄昏放飞，直到天黑下来，天黑下来也没有尽兴。风筝还在翱翔，蓝天早已褪成一团漆黑了。黑夜里，我看不见蓝天的本来面目，但能看见翩翩的飞翔，我更关注自由翱翔本身，关注黑夜之黑本身。黑夜里，很多东西在沉睡或者腐朽，夜色和风筝醒着。在风筝的眼里，黑夜之黑是一种更为深邃更为宽广的颜色——蔚蓝，或者天青。

　　这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视。很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材。它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在。这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具。这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的。《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果。如许的人物有内核，实简直在。相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面。相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物。